<div dir="ltr"><div>Hello empyre, <br></div><div><br></div><div>The last year has generated lots of thinking about technology in relation to the unknown and the conspiratorial (the good and the very not so good). I echo Sally McKay&#39;s thoughts on the present: &quot;Everything is super-charged, damaged, intermingled, resilient, vulnerable.&quot; <br></div><div><br></div><div>In the early weeks of COVID, I tried relating our encounters with high-keyed <u><b>crisis</b></u> to a few different images: medium Eusapia Paladino&#39;s technique for freeing her hand to perform medium-y actions, Zoom screens and raise-hand functions, and personal memories of visiting Bude in Cornwall. Bude was the last home of illustrator Pamela Colman Smith, and it is hard to see the seaside town in anything but her imagery. Smith illustrated one of the most canonical Tarot decks, the Rider-Waite-Smith deck, but ended her life impoverished. Her former home is now a pub. Glued to my screen in lockdown, I couldn&#39;t help but retroactively imbue an electrical surge experienced in Pamela&#39;s house to nearby undersea fibre-optics cables that connect Bude and so much of the world (including a neighbouring military station known for its mass surveillance and information-gathering). Bude is a great stopover for anyone looking to visit the Museum of Witchcraft and Magic in Boscastle. You can read that essay here: <a href="https://www.blackwoodgallery.ca/publications/sduk/tilting/deception-is-a-co-effect-which-cannot-be-neglected" target="_blank">https://www.blackwoodgallery.ca/publications/sduk/tilting/deception-is-a-co-effect-which-cannot-be-neglected <br></a></div><div>Blackwood&#39;s call for these two complementary issues of <i>SDUK: Tilting</i> sought texts that addressed the uncertain present, and Blackwood also worked to quickly put money in contributors&#39; hands in a time of crisis. <br></div><div><br></div><div> I research artists&#39; publishing and distribution practices, and I operate an imprint that leans toward clairsensory strategies and things. This research enfolds a Canadian clairvoyant who worked playing card cartomancy and was a voracious self publisher. The two acts were inextricably linked: card readings were &quot;free&quot; but done in return for book purchases, making for a stunning distribution model. It&#39;s a method that I keep in mind when developing publishing projects with collaborators, like this perception-driven, hypnosis-based card game with artists Faith Patrick and Sarah Munro: <a href="http://ednapress.com/blackbox.html" target="_blank">http://ednapress.com/blackbox.html </a><br></div><div><br></div><div>Looking forward to winding down this month with you,</div><div>Ruth</div><div><br></div><div>p.s. Thanks to Renate, Arshiya, Jennifer and all the contributors and conference presenters. I&#39;ve circulated Raqs Media Collective&#39;s <a href="https://www.yokohamatriennale.jp/english/2020/concept/" target="_blank"><i>Afterglow</i></a> to friends for its breathtaking texts and its allegiance to resource-sharing; thinking over Tim Murray&#39;s Yogi Berra quote and the resulting discussion that emerged (muttering &quot;The Future Ain’t What It Used To Be” to myself for weeks); xtine burrough and Jennifer Gradecki&#39;s thoughts towards participatory work / co-creativity; Margaretha Haughwout&#39;s work with the Coven Intelligence Program immediately put in mind the upcoming <a href="https://witchinstitute.com/" target="_blank">The Witch Institute</a> out of Queens U and artist <a href="https://www.youtube.com/watch?v=8B3L1eEolK8" target="_blank">Christina Battle&#39;s recent video work</a> (ritual and spell) for Partners in Art. <u>Bev Pike&#39;s new cards!</u> And a fellow researcher here at Western University, Katie Oates, spends time with the wonderful Hamilton Family Fonds in her own research about spirit photography and affect. </div></div>